因為Robert Smithson的作品大多與時間有著密切的關係，所以我們被要求拉出至少一個時間軸，線性的去分析，我把spiral jetty分成兩個階段來看，第一是人工的堆砌，第二則是隨著時間的遷移自然使它產生的變化，然後拉出支線，畫出在各個時期我所看到他的概念。
一開始的人工堆砌，與完成後的衛星圖，相較之下可以看到在不同觀看角度下scale的差異，當人一點一點的搬運石塊擺放時，對比之下顯出人的渺小，與spiral jetty的龐大，但從衛星圖上來看，spiral jetty又只是個小小的螺旋，可對應到micro與macro的概念。
原先我認為單從作品來看，無法瞭解它形成的方向，與影片結合後可以很清楚的看到，可說是Site作品與Non-site作品的一個相呼應，兩者共存後才能完整的看到整個作品的內涵，不過Nancy說因為在水岸邊，所以並不像我所假設的看不到方向，一定是由岸邊出發慢慢的延伸，所以Site與Non-site的說法並不適當。
而由外向內繞的spiral最後停在中間，像是一直繞一直繞，越繞越小圈直至我們看不出來有在變動，中間的點就是個vanish point，亦即Robert Smithson所重視的Entropy，對他來說Entropy是一種漸趨動態平衡的狀態，停滯的點可視為這樣定義下的一種平衡。
接著是自然對它所產生的影響，一是水色的變化，二是地殼的變動，根據所找的資料，spiral jetty所在的大鹽湖由於海藻的因素而使水色呈現深橘色，所以Robert Smithson當初創作時選擇當地黑色的玄武岩來作為媒材，但湖水並非時時刻刻都是呈現這樣的色彩，所以經過瞭解後發現主要的色彩來源是紅藻，紅藻需要在非常好的環境下才能存活，所以反應的是水質，不會有規律週期性的變化，但仍是個循環。環境好大量生長 -> 紅潮現象 -> 魚蝦減少 -> 破壞平衡後自然環境惡化 -> 紅藻減少 -> 紅潮現象解除 -> 魚蝦漸漸增加 -> 回到環境佳的狀態，如此不斷的變化，也因為紅藻的數量而有水色改變。
地殼變動則是大家所熟知的板塊運動，大鹽湖位於北美，當地有頻繁的能量釋放，造成海水上升，因而使spiral jetty一度消失三十年之久，這樣的情況會不會再度發生就要看環境的演變，這兩個自然造成的影響就是地景藝術不可掌控的因素，也是它吸引人的一個關鍵。
再探討到作品與環境的關係，因為鹽的結晶，使再度浮現於湖面的spiral jetty由黑色變為白色，觀察到在轉變的過程中由於外緣高於內緣，與水平面的相對關係下，使從外到內漸漸白，我認為這也是一種環境與作品型式形成的對話。
最後則是白色spiral jetty對應到原始黑色spiral jetty所看到的概念 – complementary與container，在對比的顏色下很明顯的可以發現spiral jetty和水有著互補關係，而且水也扮演著container的角色，將spiral jetty捧出，與其他很多作品的概念相似。
看似理所當然的一段分析也是要一修再修，由最開始簡單的一小條圖到後來不知道該怎麼收，補齊遺漏的過程還有修正想法，一再的重畫才得到最後的結果，分析也是不容小看的一項工作！
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